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Capítulo 50 de 64
东坡易传
卦辞："鼎"：元吉，亨。
🔥 鼎，是"可见之象"。天地化生万物的过程不可见，但万物既生之后那刚强坚固的形态却清晰可见；圣人开创事业，其运筹帷幄的过程不可见，但事业成就之后的成熟稳固、坚凝不坏之态却昭然可见。所以《象传》说："君子以正位凝命。"——革卦用于改换天命，鼎卦则用于凝聚天命；只知变易革新而不知稳固凝聚，则上下之分不明、位序不正，即便承受于天者，也会流散而不可把握。🌬️
以木入火（巽木生离火），便是烹饪之象。圣人烹饪以祭享上帝，而"大亨"则是以鼎之道供养圣贤。所谓"大器"已非寻常器皿，"大亨"也非寻常烹煮——取鼎之用途而推施于天下，才叫"大亨"。鼎的功用，寻常不过祭祀上帝；但以鼎之道涵养圣贤，才是最伟大的亨通。国有圣贤辅佐，则君位安定、天命坚固。
"巽"而耳目聪明，柔进而上行，得中而应乎刚，是以"元亨"。 柔顺而前进、向上行者，是指六五爻；六五得中位而应和刚健的九二，其所以为耳目的，正是巽顺之德。🌱
《象》曰：木上有火，"鼎"；君子以正位凝命。
《象》曰："鼎颠趾"，未悖也；"利出否"，以从贵也。
整体意译：六爻都是"鼎"。各爻所处位置各有其象：以初爻为"趾"，二、三、四爻为"腹"而鼎实在其中；五与上为"耳"。初六上应九四，呈现"颠趾"之象。鼎，圣人将用以"正位凝命"，烹煮食物至熟而后可食；若有不善之物混杂其中，则善与不善将一并被烹熟，善者反而被弃。鼎在此时尚无鼎实，故趁其未装实而颠翻，以倒出不善之物。若等鼎中已有实物，则不善之物已污染食物，而食物又非我们想要丢弃的。于是颠翻它，丢弃了想丢弃的，倒出了不想丢弃的——天下祸乱或许便由此而起。所以说："鼎颠趾，未悖也。"颠趾而出否，是彻底清除之道；但彻底清除，又担忧鼎中无实。圣人对人，要求其自身而不追问来历，评价其当下而不追究既往——如果毛色赤红且角形端正，犁牛之子也可以用于祭祀。鼎虽以"出否"为利，但若择之太详、求之太备，天下便无完人。所以说："得妾以其子，无咎。"因其子而尊贵，则其出于妾的身份便可淡忘了。🌱
《象》曰："鼎有实"，慎所之也；"我仇有疾"，终无尤也。
整体意译：九二开始有了鼎实。"仇"指六五，即所谓"耳"。九二的鼎实，是六五所举起的。所以其《象》说："鼎黄耳"——以中为实。"仇有疾"而不能靠近我，是因为畏惧九四。鼎以耳而行，耳能接触鼎实则可食用，不能接触则不食——这是不食之道。刚开始有实者以"不食"为吉，是因为厌恶其不足而轻易使用。所以说："鼎有实，慎所之也。"🌊
《象》曰："鼎耳革"，失其义也。
整体意译："耳"指上九。九三的鼎实，是上九所举起的。熟物之谓"革"。鼎之熟物，靠腹不靠耳；而上九居离火之极，火焰所灼烧之处，是以耳受革。耳受到炎灼，足以废塞其行而不足以革物，所以说："鼎耳革，失其义也。"九三是鼎实将盈满之时，此时本可食用，而其行被废，所以虽有"雉膏"美味却不能食用。鼎耳本是双重并举的，六五之耳可用金铉，而上九之耳不可用金铉——则六五虽欲独自举鼎，岂可得乎？阴欲行而阳欲留，其悔也大矣。故至于"雨"然后悔，亏而后终吉。雨者，阴阳之和，是"玉铉"的功效。🌧️
《象》曰："覆公餗"，信如何也？
整体意译：鼎的容量，到四爻已到极限，其上则是耳。受实必有余量，以为溢出之地。所以九三以"不食"为忧，表明不可再加；到了九四，盈满则倾覆。所以孔子说："德薄而位尊，知小而谋大，力少而任重，鲜不及矣。"——当灾祸未及之时，必有告诫者而不被信任；等到已经相信，却已无可奈何了。🔥
《象》曰："鼎黄耳"，中以为实也。
《象》曰："玉铉"在上，刚柔节也。
整体意译：六五、上九皆为"耳"。上九之耳，已在九三爻中出现，故此处不再重复。处于炎灼之中而不被灼伤的，是玉；金则会被烧废。六五作为耳，居中而不亢，柔顺而有容，故称"黄耳"——其所以为铉者，用金足矣。上九作为耳，炎而灼热，不可逼近，故称"耳革"——其所以为铉者，必用玉而后可。金铉可以及于五而不可以及于上，玉铉则可以两及。可以两及，则上九之刚、六五之柔，皆由我为之调节。九二的鼎实，利在于不食，故六五之耳，利在于贞固而不行；九三的鼎实，以不食为忧，故上九之耳，得玉铉则"大吉，无不利"。"无不利"者，上九与六五、九三共同之利。以鼎烹煮食物，人皆能之；至于鼎盈而忧溢出、耳炎而不可举，非玉铉不能。这正是"鼎"之所以"养圣贤"的道理。⛰️
鼎卦的本质是"凝命"与"养贤"的统一。 革卦推翻旧秩序，鼎卦则构建新秩序。苏轼在《东坡易传》中提炼出三个核心命题：
其一，"象"的哲学。 天地生物的过程不可见，但生物之后的刚强之态可见；圣人创业的过程不可见，但创业之后的成熟稳定可见。这是一种"以果溯因"的思维方式——如果不能看见成果的坚实，就无法验证过程的正确。
其二，"出否"与"养正"的辩证。 初六颠鼎出否，象征着去恶扬善的初心；但苏轼提出了一个极为深刻的警示："择之太详、求之太备，天下无完人。"鼎可以倒出坏物，但人不能用完美主义来筛选，因为"犁牛之子"若其角端正，也可用于祭祀。这是对人才观的深刻反思。
其三，"金铉"与"玉铉"的层级差异。 金铉只能及于六五之耳，玉铉则能两及上九与六五。这暗示圣贤之养，非同等闲：金铉代表常规的制度性支持，玉铉则代表更高层次的道德感召与柔性智慧，只有玉铉才能真正协调阴阳、刚柔两端。
"正位凝命"是组织建设的最高法则。 在现代语境中，鼎卦描述的恰是一个团队或组织从草创走向稳定的过程。革卦是打破旧模式——如企业转型、制度改革；鼎卦则是确立新秩序——让每个人"正位"，让使命"凝命"。苏轼强调，知革而不知鼎，即使承受天命，也会"流泛而不可知"。这警示当代领导者：变革只是手段，稳固才是目的。🔥
"出否"与"得妾以其子"的人才观。 初六的颠鼎出否说的是清理系统中不合格的部分，但苏轼接着提出了一个极具现代管理智慧的判断：不要审查人的"来历"和"既往"，而要关注当下的表现与价值。一个来自"妾"的人，如果其子优秀，母亲的身份就不再是问题。这几乎是古代版的"绩效导向"人才理念。🌱
"鼎有实，慎所之"——能力评估与时机选择。 九二之"不食为吉"，实际上是在说：你虽有才华，但不到施展的时候，轻用则危。这与现代职业发展的"能力—岗位匹配"理论高度一致：一个人有真才实学，但要"慎所之"，不要轻易把自己置于不成熟的环境或过早消耗。
"耳革"与信息系统失灵的风险。 九三和上九的"耳革"揭示了鼎的传感系统（耳）因过热而失灵的问题。在现代组织中，这就是决策层的"信息过载"或"灼烧效应"：领导者距离火源太近，反而看不清全局，信息通道被堵塞，有美餐不能食用。
| 爻位 | 现代场景 | 行动建议 |
|---|---|---|
| 初六 | 新项目启动期 | 趁早清理隐患与不合格要素；用人时看业绩不看背景 |
| 九二 | 初有所成 | 克制展示欲，积蓄实力，等待更稳妥的承接者 |
| 九三 | 接近成功但通道受阻 | 不要强行推进；等待"雨"——阴阳调和的时机 |
| 九四 | 能力与位阶失衡 | 警惕"德薄位尊"的覆灭风险；不要过度承载 |
| 六五 | 信息中枢 | 居中不亢、柔而有容；用"金铉"即可，不必过度设计 |
| 上九 | 至高点决策 | 必须用"玉铉"——超越硬规则的柔性智慧来协调全局 |
决策要点：
"大器非器也"的本体论含义。 苏轼说"大器非器也，大亨非亨也"，这已经超越了具象的鼎，进入了一个形而上学的讨论。"器"在这里从具体器皿升华为一种功能性的存在——当鼎的用途被"施之天下"，它就不再是一个锅，而是一个文明秩序的象征。这种"由器入道"的思维路径，与《周易·系辞》的"形而上者谓之道，形而下者谓之器"一脉相承。
"得中而应刚"的结构性平衡。 六五之所以"元亨"，在于它既得中位，又能应和刚健的九二。这不仅仅是位置问题，更是一种"以柔承刚"的智慧：真正稳固的结构，不是纯粹的刚硬，也不是纯粹的柔软，而是柔者在高位、刚者在内部的相互成就。⛰️
"雨"作为阴阳调和的隐喻。 九三的"方雨亏悔"是鼎卦中最富诗意的表达。"雨"是阴阳交合的结果，是"玉铉之功"。这暗示：当两种对立的力量（阴欲行、阳欲留）僵持不下时，只有更高层次的调和力量——玉铉所代表的柔性智慧——才能降下甘霖、化解悔恨。这是一种超越二元对立的"第三极"思维。🌧️